演技する精神

山崎正和 著

[目次]

• 第1章 演技とその常識(問ひと対象
• 日常のなかの演技
• 「鼎話」的表現構造
• 古典のなかの演技観)
• 第2章 演技と行動(行動の模倣
• 行動の構造
• 演技の構造と意味)
• 第3章 演技と意識(意識のなかの意志と動機
• 意識の「図」と「地」
• 動く意識-ベルクソンの場合
• 動かない意識-サルトルの場合
• 動いて動かない意識-メルロ・ポンティの場合)
• 第4章 演技と実存(演技とリズム
• リズムと世界
• リズミカルな実存)
• 第5章 演技と表現(ふたつの自我の成立
• 自己表現と様式
• 演劇としての演技)

「BOOKデータベース」より

[目次]

• 目次
• 第一章 演技とその常識 / p7
• 一 問ひと対象 / p7
• ニ 日常のなかの演技 / p14
• 三 「鼎話」的表現構造 / p23
• 四 古典のなかの演技観(1) / p28
• 五 古典のなかの演技観(2) / p39
• 第二章 演技と行動 / p55
• 一 行動の模倣 / p55
• 二 行動の構造(1)─意志 / p67
• 三 行動の構造(2)─動機 / p80
• 四 演技の構造と意味 / p93
• 第三章 演技と意識 / p109
• 一 意識のなかの意志と動機 / p109
• 二 意識の「図」と「地」 / p118
• 三 動く意識─ペルクソンの場合 / p127
• 四 動かない意識─サルトルの場合 / p139
• 五 動いて動かない意識─メルロ=ポンティの場合 / p150
• 第四章 演技と実存 / p173
• 一 演技とリズム / p173
• ニ リズムと世界 / p189
• 三 リズミカルな実存 / p206
• 第五章 演技と表現 / p227
• 一 ふたつの自我の成立 / p227
• 二 自己表現と様式 / p244
• 三 演劇としての演技 / p260
• あとがき / p279

「国立国会図書館デジタルコレクション」より