新劇

下村正夫 著

[目次]

• 目次
• 新劇のあゆみ--問題史的に--
• I 運動の端緒が意味するもの / p2
• A 踊るな動け・唄うな語れ / p2
• a 新劇という名の演劇 / p2
• b 末松謙澄の『演劇改良意見』 / p6
• B 自由劇場と文芸協会--イプセンとシェークスピア-- / p11
• a 存在せずして存在する処の劇場・俳優 / p12
• b 『自由太刀余波鋭鋒』 / p17
• c 西欧古典劇と歌舞伎とはどうちがうか / p20
• d 歌舞伎の「新派」 / p26
• e 伝統演劇継承の二つの道 / p30
• II 戦前の新劇 / p40
• A 築地小劇場 / p40
• a 小山内おやじの虎ノ巻 / p40
• b 劇場と舞台の初日が意味するもの / p50
• c 存在せずして存在する処の「近代戯曲」 / p58
• d 一歩遅れたスタニスラフスキーとメイエルホリド / p64
• B 左翼劇場--「プロット」時代-- / p70
• a トランク劇場 / p70
• b 西部戦線異状あり / p74
• C 新協・新築地・文学座 / p78
• a 暗い谷間と良心の灯 / p78
• b 戦後新劇に持越されたもの / p87
• 新劇というもの--俳優の演技を中心に--
• I 演劇の魅力はどこからくるか--ナマ身の人間・俳優の登場-- / p92
• A 劇場で / p93
• a 『どん底」 / p94
• b 『助六所縁江戸桜』 / p100
• B 演劇の本質とその魅力--戯曲を前提とする演劇とシアトリカリズム-- / p103
• a 観客と俳優と / p103
• b 俳優というもの / p110
• II 新劇の演技とはどういうものか--心理描写のうしろには寝ていられない-- / p121
• A ものまね演技の系譜--外面的ものまねと内面的ものまね-- / p121
• B 役を体験する演技--スタニスラフスキー・システムとは-- / p136
• III 俳優の仕事--はじめに≪行動≫ありき-- / p158
• A われ在り--まずじぶんの生活から出発したまえ-- / p158
• a 公開の孤独ということ / p158
• b ≪行動≫は俳優の演技の根底である / p172
• B 役を生きる--役の中にじぶんを・じぶんの中に役を-- / p194
• a 虚構ということ / p194
• b 想像力について / p200
• C 俳優・演出・戯曲--一粒の麦、地に落ちて死なずば-- / p219
• a 局面と≪貫通行動≫ / p219
• b ≪超課題≫と演出 / p223
• c 創作戯曲にみられる二つの傾向 / p226
• d チェーホフとスタニスラフスキー・システム / p228
• おわりに / p235

「国立国会図書館デジタルコレクション」より